厨子戏子痞子影评题目(厨子戏子痞子影评视听语言)

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《厨子与流氓》的影评(1)

电影《大上海》与其说是黑帮片，不如说是言情片。当然，黑帮和爱情这两个元素从来不矛盾。在经典的黑帮片《美国往事》中，人们记住的不仅仅是“面条”和算计了他一生的麦克斯之间的纠葛，还有他和黛博拉之间的感情悲剧。但是“我们浪费了一生”这句话

在遍布网络的“我觉得我不能再爱了”的“哀嚎”中，很少有一部国产电影把爱表达的如此深刻，也很少有一个上了年纪的发哥在片中深情如海，或者是“我用生命换来爱情”的类型。当你抱着爱人坐在车里，在片尾淡定地微笑时，你会情不自禁地想起一句话：“当你心中充满了爱，那一刻就是永恒。”

有些观众可能会纠结自己最爱谁。其实这不是问题，因为人的情绪会随着年龄和阅历的变化而变化，虽然有时候并不自觉。一个是美好的初恋，虽然美好，却带着遗憾。人之所以忘不了初恋，很重要的一个原因就是怀念年轻时恋爱的感觉。仿佛时光余烬中的一抹绿烛光，如影随形，散发出些许温暖。虽然不能驱寒，却让人欲罢不能。人不能穿越，却能感受，于是不由自主陷入回忆，全心全意照顾。这是多情的人不可抗拒的宿命。另一个是陪伴自己走过艰辛道路的女人。从年轻到现在，她似乎习惯了做一个自然的人，所以很容易使她的感官和头脑变得迟钝，除非情况发生急剧变化。

个人感觉是爱上了一路陪伴他的阿宝。《成宝之恋》的结局虽然看起来悲伤虚无，但相对成熟。至少阿宝有成熟的因素。她从一开始就知道自己想要什么。她的言行仿佛是对狄更斯那句话的注解：“成熟的爱、尊重和忠诚是不容易表现出来的。它的声音很低。它是卑微的，退让的，潜伏的。就成功而言，最重要的情感是需要成熟的，而这部电影的叙事恰恰提供了这样一个成熟的过程。他被前期被爱却不被爱(初恋)的遗憾折磨，再被失去妻子(妻子)的痛苦折磨。如此反复滚动，终于催出了他最想说的话，也催出了阿宝最想听的话。

北平教会的突变，使“程秋莲”两派成为这片土地上的爱情流亡者。这个时候枪杆子打不着玫瑰，他们似乎注定没有未来。少女阿宝带着破板凳离开时的笑容，说明她会全心全意保护自己的爱情。似乎影片中的女性在情感上比男性更成熟，甚至女配也能散发出这种成熟感，比如凌，老师的母亲，丈夫的离婚。

影片中的两位女演员似乎代表了不同的情感态度，而叶知秋似乎总是主动做出选择。比如她年轻的时候选择学戏剧，即使被父亲训斥也要坚持下去。比如在北平的时候，她选择了放弃对成大的爱，因为她被这样的感情吓坏了，更害怕的是，她对自己和成大的生活感到不确定。虽然她在片尾的离去是被动的，但也是必须的，因为那两个依赖的人中间容不得别人的影子。

相比之下，阿宝永远是被动的，她永远在等待，等待一次成功的告白，等待他回家，等待他回到“曹操心中”那个沦陷的上海.有故事的破板凳，配一条极不匹配的腿，在豪宅里显得突兀而协调。突兀的是风格完全不搭调，协调的是阿宝坐在板凳上的等待和回忆。“我等不及了。”等待的时候，我的窗户一直在痛。”(作者聂鲁达)

人的一生中，可能会遇到一个人，他给了你机会，又把你逼到绝境，仿佛他用生命的代价给了你一个教训，而你却无处可躲。军方背景的毛仔，不过是承起的劫。承奇称毛仔为他生命中的魔鬼。毛仔其实不仅是魔星，还是催化剂和助燃剂。他的存在似乎证明了其他人和事物的存在，不管他的原型是谁，也不管影片中其他人的原型是谁。

在爆炸和打斗的场景上，影片做了很大的努力，但这些似乎都变成了影片中所描述的爱情的广阔而生动的背景和舞台，而国家的仇恨和家族的仇怨的强力介入也让这个故事有了一些需要被制作的特殊元素。一点小瑕疵就是片中女性的“留脸”。30年过去了，他们第五年还这么年轻，太神奇了。

《厨子与流氓》的影评(2)

在《大上海》上映之前，我就已经写了一篇博文表达了对这部电影质量的不满。现在看完整部片子，和我预想的差不多。声明一下，如果十年前我没看过那么多港片，或者至少没在麦当雄看过两部《上海皇帝》的电影，也许我会很喜欢这部电影，但很遗憾，如果不是，我只能说我现在不喜欢。

虽然《大上海》没有说人物原型是谁，影片中的人物名字也尽量避免让人联想，但只要看开篇就知道这是“沪上三巨头”的故事，他们的成功是杜，洪寿亭是黄，毛仔是和戴笠的组合。虽然王晶说这是一个他已经准备了多年的故事，但我所想的是基于麦当雄的《上海皇帝》。影片中的主要人物和情节可以在《上海皇帝》中找到。角色方面，黄晓明和发哥对应，洪金宝对应，吴镇宇对应的苗，高虎对应唐叶榛，袁泉对应叶童，袁立对应斯琴高娃，莫小棋对应刘嘉玲。在一个成功的剧情和一个京剧名角的感情线上，洪寿亭因为一个戏子打了巡抚的儿子被抓，毛仔投靠日本人等等。《上海皇帝》也有相应的段落。当然，也不能说这部电影抄袭，因为既然是以杜为原型，人物和情节重合也就说得通了。

但不得不说，看完《上海皇帝》，再看这个《大上海》只能是无聊。看到开头基本就能猜到结尾，没有任何惊喜。055-79000取两集详细描写杜的生平，人物扎实，过程细致，细节生动；755-79000只有一集长，大部分时间都花在哗众取宠上。主角成功的过程很不整洁，很不靠谱。莫名其妙，毛仔当初救他出狱。一眨眼，他就在上海立足了，一眨眼，他就成了流氓头子。此外，由扮演的洪婷婷没有任何重大事件来显示其重要性。吴镇宇莫名其妙地从国民党特务变成了大汉奸，没有任何心理上的转变，仿佛他的存在只是为了塑造一个反派。从上面可以看出，王晶只是在利用演员自身的知名度、一贯的荧幕形象以及在娱乐圈的地位来掩护角色，而从未想过用故事来塑造角色。

他在杜时与国民党关系密切，曾捐赠飞机支援抗战，也曾与国民党一起迫害共产党人。《上海皇帝》第二集主要讲的是政治，它的寓意和《大上海》基本一致，就是说再大的黑社会，也不过是政客玩的一个棋子。以中国现在的审查制度，可以预料王晶会对人物进行洗白，再也不会触及党争的部分，但没想到他对人物的洗白程度如此之高。主角成大奇作为黑道人物，居然声称不碰色情，对新老恋人都有情，对师父和老师都非常尊敬，热爱祖国，宁死也不做汉奸。最终，他抗击日本鬼子，壮烈牺牲。太完美了。本来既然不是传记，跟真实事件不一样也没问题，只要有道理就行，但是把一个黑手党人物塑造成高大全就太假了，简直没有说服力。以前的港片黑帮片都是有渊源的，也是黑帮人物。碰过毒品的是劣等，没碰过毒品的是优等。这次成功很好，他们没有接触色情，所以你靠什么生活？把最后一个黑道人物变成抗日英雄就更可笑了。如果你爱国，你就是黑手党，不要倚主旋律。

我前面说过，这部电影的大部分时间是用来哗众取宠的，王晶自己也在宣传中说过，他的电影本来就是一部爱情片。这部剧聚焦于周润发、尤兰达和莫小棋之间的三角关系。有两个重要的部分，一个是成达在日军轰炸上海时在人群中寻找叶知秋，另一个是成达在结尾抱着阿宝的尸体哭泣。演员表演没什么问题，配乐也不错，但是哗众取宠太刻意了，连剧情都忽略了。成大七一找到叶知秋，日军轰炸就结束了；本来剧院有很多日本兵，双方互相搀和，但成大抱着阿宝的尸体哭了很久，外面没有动静。大家都太配合煽情时间了。

我觉得李源演洪寿亭的老婆这个角色，值得一提。有些人看了应该会觉得奇怪。她是成大老师的妈妈，但在影片中总是和成大说话。最后成达带了一个大队去救她，但是她莫名其妙的死了之后，成达亲了亲她的额头。太暧昧了。我认为王晶是根据《上海皇帝》年的斯琴高娃找到李源的，因为这两个人物在外貌和性格上都非常相似。《黑社会2以和为贵》年，正是这位师娘介绍了杜。她绝对是个女中豪杰，能冲到男厕所抓到老公强奸。连黄都怕她。杜非常敬重这个师娘。当她第一次与黄离婚时，杜劝她，所以他们之间的关系非同一般。我认为王晶想继续这种关系，但没有足够的场景来展示它。况且李源比发哥年轻，站在一起看起来也不像长辈，才导致了这种暧昧的结果。

《厨子与流氓》的影评(3)

上映前看到很多媒体把《上海皇帝》贴上史诗的标签。他们可能没有理解这个词的确切含义。无论从东西方标准来看，《上海皇帝》都很难挤进史诗的门槛。如果有流派的话，传奇片比较合适。传奇不是幻想。没有空中飞舞的武林高手，没有手中拿着激光的超级英雄。传说不能太现实。它放大了社会感情中最有感染力的部分。所以，传记和类似传记的故事是传奇电影最好的载体。

改编自好莱坞真实故事的《大上海》、《大上海》、《刺杀肯尼迪》是三种不同类型的传奇电影。90年代初风靡香港的英雄电影，是香港电影环境中极具特色的传奇电影。当时台湾省枪毙《社交网络》，但他想吹嘘自己当年的英勇。结果传奇走得太远，电影被砸了。055-79000毫不掩饰地指出，主角的原型是杜，其少年人闯荡上海，任人唯亲，身居高位，满腔赤诚保家卫国。他的人生大故事是有史实依据的，也没有失去他独一无二的切梨技艺。这是现实的部分，但历史上的杜从来没有带头攻击过日本情报部门，更不可能杀死戴笠(毛仔原型)。这是一部传奇电影。

传奇电影的艺术装饰也体现在浪漫风格上。一个成功的人总是能保持正直和正直的姿态。他不需要碉堡，也从来不给猫腰。仅靠酷毙了的一枪，pose以后把所有敌人都打倒，他一枪也打不中。主角光环比过去的马克耀眼百倍，后者要飞跳着躲避子弹。每当你要到哪里去的抒情段落，节奏自然会慢下来。无论是街头的爆炸，还是日军的武装，都要暂时撤退，给大老师一个空空的舞台，一个真情告白，热泪盈眶的舞台。想想这些图片。如果把他们放在枪战片《斯巴达300勇士》或者战争片《火烧岛》里，养着他们会让人笑掉大牙，但是和传奇片还是挺合拍的。不过，即使以传说来衡量，王晶镜头下的空战依然极其搞笑，把二战战机dogfight弄得像横版通关游戏一样僵硬，幸好只用了几秒钟。

055-79000无疑是王晶近年来的一个小高峰(也许有人更希望它是昙花一现)，但如果有朋友想在影片中找到新的东西，那他就要失望了。两代许文强携手，剧本只是《大上海》的大银幕版。观众对故事的开头和结尾了如指掌，每个角色的命运都有大量的先例。一个成功的玩家会在半夜去追他。日本人一出现，就知道要上演“不当汉奸”的豪言壮语。林在临别时，明确表示要使出绝招同归于尽。最后，在蝴蝶刀拔出来之前，很多观众已经在窃窃私语“要用刀子了”.尽管王晶试图让它们看起来不那么过时，但壮观的烟花并没有让人们停止思考和回忆。(m.zhangchenghui.com)新世纪之后，王晶一直吃老本，从赌博片到警匪片，再到古装搞笑片。《逆战》是很多陈词滥调的集合，本质上是自我重复。但是，王晶在诠释这些陈词滥调时非常认真，很少表现出自己“随便拍，尽可能多赚钱”的成长态度，这让《集结号》脱颖而出。

纵观全文，似乎是真的想做出这些抗日爱国的宏大命题，以至于淡化了主角的黑手党身份，与通常意义上的英雄片相去甚远，尤其是与杜的《大上海》相比，最为明显。其实黄晓明有点傻逼。虽然是第二主角，但他表演的部分不仅平淡无奇，而且处处模糊。小皮条客是怎么混进上海滩的地头蛇的，他从来没有提过这件事。当他看到洪喊着想当老师的愿望，下一枪就成功了。跪在玻璃上口若悬河救大师的部分有紧张感，但在《上海滩》，吕良伟主动要求被几十个人打个遍。成功从青年变成中年后，影片突然变得紧凑激烈，叙事变得流畅。此时，成功正是王晶想要展示的。

酒席，成功告诉他有三个胆，第一个是酒胆，影片中没有他暴饮或喝酒借酒浇愁的场景。第二是性勇敢。作为上海的一霸，他前后只有两个女人，对两个都尽心尽力，也不怕拿自己冒险。就连洪寿亭大师60岁要娶小妾也是妻管严，也是出了名的性胆。大老师介绍了前两个胆，嬉皮笑脸，喝了酒，亲了美女，跟儿戏一样。念出第三个胆的时候，他突然一脸果断，语气铿锵有力，让将军停了下来。纵情声色象征流氓，忠肝义胆才是英雄本色。通过这个场景，影片对这个流氓大亨身份的表现重点已经非常清晰。

我有一种感觉，极力模糊主角的黑社会背景，但他也有点担心观众不知道成和洪的身份，所以他多次插入将他们称为“流氓”的台词。但年轻观众没有受到香港警匪片的影响，难免会产生怀疑：这些深明大义的革命义士，有没有做过什么流氓的事？相反，赌博成功是被严格禁止的，十大铁律简直就是一个家长的榜样。

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