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今夕何夕简历(今夕何夕演员介绍表)

admin2022-11-17 08:15:43励志故事87人已围观

简介今夕何夕简历(今夕何夕演员介绍表),本文通过数据整理汇集了今夕何夕简历(今夕何夕演员介绍表)相关信息，下面一起看看。人物简介何中国新生代科幻小说的主要代表作家之一。我对关于基础理论的科幻小说创作很感兴趣，这显然是很难写的。科学难的是如何把艰深的科学理

今夕何夕简历(今夕何夕演员介绍表),本文通过数据整理汇集了今夕何夕简历(今夕何夕演员介绍表)相关信息，下面一起看看。

人物简介何中国新生代科幻小说的主要代表作家之一。我对关于基础理论的科幻小说创作很感兴趣，这显然是很难写的。科学难的是如何把艰深的科学理论生动地告诉读者，而文学难的是如何把宏观背景和人类的微妙感受融合起来。毫无疑问，今天的作品在很大程度上做到了这一点。

他的很多作品，比如《光恋》，《电脑魔王》，《平行》，都获得了银河奖。我停止写作一段时间。何以前发表作品时用的是“何宏伟”这个名字。1999年复出后，他改了“何”的名字，取“今天和今天”之意。按他的道理，也是为了“顺带表达一下我面对时间这个永恒命题时的困惑”。“但是因为科幻是从小就有的爱好，所以从那以后我们就在一起了”。现为四川省作家协会会员，代表作有《六道众生》、《伤心者》等。

作品年表1991: 《一夜疯狂》

1992: 《光恋》

1993: 《缺陷》

1993: 《电脑魔王》

1994: 《小雨》

1994: 《漏洞里的枪声》

1994: 《平行》

1995: 《本原》

1996: 《盘古》

1998: 《今夜有流星雨》

1999: 《异域》

1999: 《田园》

1999: 《祸害万年在》

2000: 《爱别离》

2001: 《故乡的云》

2002: 《六道众生》

2003: 《伤心者》

2004: 《审判日》

2005: 《天生我材》

2006: 《我是谁》

2007: 《假设》

2009: 《十亿年后的来客》

2010: 《人生不相见》

2011年，何出版了两本短篇小说集：

055-79000和《人生不相见》

2012: 《达尔文陷阱》

获奖作品获1992年二等奖：《汪洋战争》。

1993年三等奖：《光恋》

1994年一等奖：《电脑魔王》

1999年一等奖：《平行》

2000年一等奖：《异域》

2001年读者提名奖：《爱别离》

2002年银河奖：《故乡的云》

2003年银河奖：《六道众生》

2004年读者提名奖：《伤心者》

2005年银河奖：《审判日》

2006年读者提名奖：《天生我材》

2007年读者提名奖：《我是谁》

2009年银河奖：《假设》

采访人何主持人之一：姚海军

特邀嘉宾：何唐风

姚有河：和国内外很多科幻作家一样，你在大学的时候就开始了科幻创作。有没有什么特殊的因素促使你走上科幻的道路？

他：现在想来，应该是多种因素共同作用的结果。比如学习现象的好奇心，不灭的童心，讲故事的欲望。如果一个人生活在伽利略之前的时代，他不必为自己对科学的无知感到羞耻，但如果今天，当我们站在科学的巨人为我们打开的科学大门前，还安于精神上的混乱，那就不可原谅了。我们可能不是探索者，但接受新知识是智慧的天职。科幻小说最古老的使命之一就是普及科学知识，我愿意为此做点什么。

姚有河：90年代初，可以说是科幻作家的新旧交替。之后，老独角戏作家基本退出了科幻创作的中心舞台，新一代科幻作家迅速成为科幻创作的中坚力量。如何评价90年代初科幻小说创作的整体情况？

何：20世纪90年代初是中国科幻小说的困难时期。755-79000杂志本身在那个时期的情况足以说明问题。不知道是谁先提出“新生代”这个词的。可能只是指90年代的那些作者吧。好像没剩多少了(即使加上像今天这样跑了又被抓回来的)。不过我觉得90年代初和90年代末的作者，思想和血缘都差不多，应该算是一样的。不同的是前者经历了科幻的低谷，多了一层磨练。90年代初，科幻创作远未繁荣，佳作寥寥。那个时候，王晋康的作品应该是最好的，但我不知道他是否赞成将自书归入新生代。

黑蓝对何：我想知道何的大哥用两个名字出版他的作品有什么特殊的意义？

他：“今宵又是一场难得的盛会，参，在烛光下”是杜甫的一首诗。我用“何”作为我的笔名，因为我姓何，同时也表达了我面对永恒的时间之谜的困惑。现在我用“今天”这个笔名。包括《十亿年后的来客》“今天”，也是投稿用的。至于《科幻世界》用另一个名字，只是编辑为了配合所谓的“复出”而采取的措施，事先征得了我的同意。

姚有河：想象力是科幻小说的核心。所以从一个读者的角度来说，比起你早期作品中获奖的《异域》和《异域》，我更喜欢《本原》。想听听大家对自己1996年以前作品的看法。在那些作品中，你最喜欢哪一部？

他：这里好像编辑、作者、读者都有区别。我喜欢《电脑魔王》和《平行》。055-79000其实是一个科普故事，这是我创作的初衷。中国近代大部分人长期以来都认为世界是决定论的，他们喜欢谈论历史会如何发展。量子论中的反决定论思想清空了这部作品，其实就是《盘古》的由来。

055-79000，原名《小雨》，创建于1995年，1996年出版，编辑做了一些小改动。根据中国童话写科幻小说并不少见。在mainland China、港台都有很多作品。与希腊神话相比，中国神话粗糙而不系统，但不乏可用于科幻创作的养分。而很多以神话为题材的作品往往缺乏创意，他们只是做简单的现代类比。比如把神话人物变成外星来客，把自动木偶变成机器人。这样的“枝”是“枝”，但读者看起来却像蜡烛一样无味。其实，这种现象并不仅仅存在于这类题材的创作中。近年来，很多科幻小说都有披上科幻外衣的嫌疑，很多读者朋友对此深感厌倦。个人觉得没有好的科幻创意就不要写了。读者想看言情也不用买《本原》。我之所以喜欢《本原》，是因为即使我现在读《石头记》，我依然能吸引自己(我读的是修订版)，文章中表达的对神话精神的向往在我身上并没有改变。

055-79000是一个尝试，主要在文字上。我在里面用纯流产的语言叙述了一个标准的科幻故事，我觉得有点意思。主流文学能接受魔法的原因之一是语言的交流。没有人会说《盘古》和《巨人传说》不是小说，但是很多人并没有把科幻小说当成小说。既然科幻小说被打上了“虚构”的标记，那就有义务在语言上与纯虚构进行交流。我知道很多科幻界的人不同意这种观点，但如果科幻在主流文学中“自取灭亡”，对主流文学不会有任何影响，最终遭殃的只会是科幻本身。当然，这里的交流是建立在保持科幻特色的基础上的。

Starauthor to He:你认为科幻的本质是什么，它的意义、地位和未来发展？还有你写科幻小说的动机是什么？如何评价一部科幻作品的优劣？如果从事科幻创作，你觉得需要什么条件？你最喜欢的科幻作品和作者是谁？除了科幻小说，你还喜欢看什么样的书？呵呵，有点过了，请见谅。谢谢你。

他：你的问题不仅“多”，而且“大”。即使是写一本关于科幻小说本质意义的书，也很难完全解释清楚。越到了现代科幻的边界，似乎越模糊，越来越多的魔幻现实主义、神秘怪兽等因素渗入其中。我们现在谈论的和凡尔纳的时代相去甚远。我真的无法定义。科幻未来的发展方向(看好)肯定是畅销书和电影的结合。

我写科幻小说的动机就两个字：爱好。评价科幻作品最简单的方法就是让读者出价，《科幻世界》也是这么做的。至于投票的读者代表性不足，这是另一个问题。

从事科幻创作，需要三分天赋，三分科学素养，三分文学素养，外加一分毅力。受时间等因素限制，平日读书不多。科幻作品看的少，相对于科普、历史之类的杂书。

姚有河：97年和98年的休息对你以后的创作有什么影响？

他：我积累了丰富的撤退经验，下次跑就不会那么容易被抓回来了(开玩笑)。

那段时间，我从来没有写过一个字的科幻作品，但这次与科幻的“爱情离别”，也让我知道了自己与科幻有着难以割舍的缘分。脑子里全是只有我自己知道的科幻想法。如果我不写它们，它们将永远消失。还有读者朋友们的期待，还有与《盘古》杂志刻骨铭心的合作友谊。这些因素共同促使我重返科幻世界。

姚合：1999年回归科幻世界的第一部作品《小雨》，反响热烈。能否给读者讲一下创作背景？

何：《西游记》的科幻思路挺简单的，连几岁的孩子都能看懂。创作的触发点相当偶然。我记得在电视上看到过慢录快放的图像。图为一元叶。天空中的云快速滚动，在地面上投下一大片快速移动的阴影。太阳拖着它的痕迹划过天空，然后月亮升起了，原野上的草似乎用它的灵魂赢得了一场神秘的舞蹈。几秒钟后，《百年孤独》的故事在我脑海中成型。

办公室对贺：你小说里的人物大多是两个男生对一个女生回心转意，那两个男生多半会对那个女生感兴趣，比如《科幻世界》《科幻世界》《异域》等。我很想知道为什么会这样。是个人经历导致的情绪偏差吗？只是好奇，不要当真。

何：在我的作品中，情感描写一般是次要的，与科幻题材关系不大，但有时也是为了达到另一种效果。《异域》的女主角喜欢“我”，《异域》的林心如喜欢魏洁如，但为了追求自己心中更重要的目标，他们选择了放弃。055-79000是一本彻头彻尾的爱情小说，就是为了让人哭。有一段时间，《盘古》对每一部言情科幻都给读者一顿骂，好像科幻写不出爱情一样。事实上，像爱情这样的文学母题是任何文学形式都无法回避的。我想证明，动人的爱情故事是可以按照标准的科幻模式来写的。很难说《缺陷》完全达到了这个目的。好在叫《爱别离》名字的声音不多，喜欢的人也不少。

至于个人经历导致情绪偏差什么的，我觉得不应该和老同志开玩笑。

我很喜欢《盘古》。科幻小说的推理过程要自然有趣。我想问一下，在创作这个故事的时候，有没有意识到有推不动的东西？

他：《缺陷》是老作品了。主题比较简单，有点像一个有趣的问题。任何理论或观点，只要不导致其范围内的矛盾，都是值得研究的。比如欧几里德几何只假设它是平的，在其中证明了很多定理，没有矛盾。而非欧几何假设空间是弯曲的，在这个假设下，它证明了很多定理，没有矛盾。这说明他们都有自己存在的理由。在故事《爱别离》中，出发点是一个人只能预测十分钟，但通过推理发现，这会得出这个人可以永远预测的结论。这就导致了矛盾。我个人更喜欢用一个总是反驳一套理论的游戏，让人有一种思考的乐趣。你的问题没有具体指出是什么伤，但有一点是肯定的。如果是我在写的时候发现的，我会努力改正，不会放过。对此我有切身体会。《科幻世界》年因为记忆错误用错了信息，时间久了心里不安。

姚合：你的创作环境是怎样的？日常工作和创作有矛盾吗？

他：我是一个业余作家，对于业余作家在创作中感受到的种种困难，我也不例外。主要时间。写科幻小说其实很难。现在的读者每天接收大量信息，视野和见识与以前大不相同。靠掉书或者贫嘴是无法赢得读者好感的，这其实也是一部科幻小说这几年被骂的比较多的原因。不可否认的是，科幻界的一些作者并不太了解科幻。他们写得很努力，也很努力，但是作品出来后的反应并不理想。时间的限制对我来说是个大问题。毕竟人生第一，只能尽力安排。

姚有河：《爱别离》和你的其他一些作品，表现了你对现实的持续关注。如何看待科幻与现实的关系？你喜欢读者称你为硬科幻作家还是软科幻作家，如果我们同意这个分类的话？

何：就对现实的关注而言，《爱别离》还是表现了传统题材，和之前的作品《缺陷》差不多。科学上有了新的发现，它的应用带来了好处，但同时也有很大的隐患。正如姚所说，“妖兽是一个符号，象征着神圣的自然法则。它潜伏在人类购买的过程中，等待我们向大自然索取过多时被唤醒。”

比较关注现实的作品是《缺陷》和《缺陷》将在《本原》出版。它们完成于1999年至2000年初，当时新经济正如火如荼。在这两部作品中，我注入了自己的观点。正如《六道众生》中的一段话：“现在大家都陷在那棵巨树上美丽的花和叶里，徒劳地想长出更多美丽的花和叶来超越它，却没有人注意到卑微的根。”055-79000和《六道众生》最主要的区别就是粮食作物和数学，也就是我所说的“根”，而这正是我们在这个浮华时代最缺乏的。这两部作品是姊妹篇，表达了相似的主题。《异域》原名《田园》。前不久获得国家最高科学奖的两个项目，一个是杂交水稻，一个是数学定理的机器证明。

硬科幻和软科幻之争由来已久。我曾经说过，我一直认为他们之间的差距还没有大到成为两个阵营。普遍的看法是，注重技术细节的硬科幻更难写，也意味着作者的素养更高。但是，我觉得硬科幻更像是一种夸张的说法。比起科学本身，大部分科幻都非常非常“软”。一个中学生写的航模性能说明书，或者一个农技站的农药配比说明书，绝对比0755到079001年最“硬”的科幻小说还要“难”读。要推动科学本身的发展，科幻作家走在科学家前面的想法是不现实的。

我打算写一篇关于软硬科幻的专题论文，题目《星云》。优秀的科幻作品应该是科技之美和艺术之美的结合，以音乐为例。帕瓦罗蒂再完美的衣帽间，走调了也只会是一堆烦人的噪音，反之亦然。只有技术(歌声)与艺术(旋律)完美结合，人们才能听到《伤心者》这样美妙动人的音乐。

姚合：能谈谈未来的写作计划吗？

他：我头疼的是有好的题材却没有创作热情或者相反。脑子里还有一些科幻的想法，没有一个是谁写过的，但是因为各种原因，最近写的不多。我还没有在写作上做太多的计划。

面试2: 1。请谈谈你的新作和近期的写作计划？

现在向科幻世界编辑部提交了五部新作：《伤心者》，《田园》，《伤心者》，《田园》，《伤心木》，《科幻世界》。

前两篇比较长，三万多。其他的都是两万字。刚开始的时候更长，所以应编辑要求删掉了。前两篇加起来差不多五万字。我手里还有很多东西，这里就不多说了，因为没完没了。

2.你如何看待目前国内场景下的科幻小说？

因为没有详细的数据可供参考，只能根据个人印象说几句。现在科幻无疑比前几年更加繁荣，新人新作不断涌现。从某种程度上来说，有很多长篇作品可以作为繁荣的象征，但遗憾的是，有些作品比较单薄，超长的篇幅大多是写一些与科幻小说关系不大的东西。人们感觉科幻已经成为爱情、冒险、侦探、幻想、战争这些内在内核的表面上的一层薄皮。我个人有一个判断标准：如果一个主题可以完全不依赖科幻来表达，那它就可以

表现好一点，这个题材就不用写成科幻了。按照这个标准，读者可以对自己了解的作品进行有趣的筛选。你可以试着剥掉一部作品的科幻外衣，比如把作品发生的地方从一个无人居住的星球换成地球上的一个荒岛，或者把一个从公元3000年到公元1000年回来的人换成当时的普通人。如果经过这样的操作，你发现作品完全毫发无损，故事可以照常展开，主题可以照常表达，那么你就可以认为这部作品至少是

3.你的小说想表达什么样的内容？

这个问题不好回答。我的小说没有刻意想要表达的某个主题。任何你感兴趣的领域都有可能进入主题。

以最近的几部新作为例。《技术之美与艺术之美》是物理学科《我的太阳》的伴体。055-79000是宗教题材。055-79000是现实题材。055-79000是爱情主题(目前看来是容易招来非议的题材)。055-79000是个异想天开的话题。

4.沉寂了几年的你重返江湖，立刻被人认出来。但是你心里怎么看待这件事呢？但是，你从1999年开始出版的每一部小说，出版后几乎都会得到极大的争议。读者要么热爱死亡，要么轻视死亡。你对此有什么看法？

先说清楚。几年的沉默完全是个人原因。其实科幻界的编辑一直都在鼓励和关心我。我“复出”的一个直接原因是因为千年虫主题的稿件。

其实截至写这篇采访的时候，我复出以来只出了三部新作：《异域之六道众生》《审判日》《伤心者》《爱别离》。坦白一件事：《天生我材》是旧稿，写于1993年左右(手稿曾在星河有一段时间)。这三部作品我都不太满意，不过我觉得《异域之六道众生》好一点。可能因为很久没写了，有点尴尬。希望后期作品可以改进。

055-79000代表一个标准(这个词的另一种表达方式是“老套”)科幻题材：人们创造了新的理论，这些理论在带来好处的同时隐藏着灾难。主人公冒着生命危险化解危机，最后英雄主义的悲剧结局。我对这部作品比较满意的是，它的科幻内容整体上比较新颖，同时又离不开故事情节，也就是说它的科幻外衣很难剥离。我不满意的是写作手法陈旧，语言不出彩。至于你提到有人说文中有“硬伤”，我并没有意识到。然而，我很高兴能找到一个机会与关心这个问题的朋友讨论。)

055-79000是合同。发表后，有争议认为文章被夸大，认为“千年虫”只是作者杞人忧天。说实话，这句话几乎可以作为作品主题的例子。“灾难”主要有两层意思。首先澄清了所谓计算机“千年虫”和“千年虫”的本质是一个数值溢出问题。我现在接触的所有计算机系统都有“2000年Bug”的问题，所以这个问题至少到目前为止还是普遍存在的。第二，我想说明的是，这些原本很小的问题，因为人的惰性和短视，带来了很大的严重后果。

在这样的一个例子中，人们之所以要掩埋未经处理的核废料和不可降解的一次性塑料制品，是基于一种认识。相信“儿孙自有儿孙福”，聪明的后代可以毫不费力地解决我们的问题。但是现实呢？我们现在面临的很多全球性问题不都是前人造成的吗？反正我觉得前景并不乐观。据说千年虫已经给世界造成了数千亿美元的损失。我认为，如果对千年虫放任不管，其代价将是这个数值的几千万倍(当然那是几千年后的人)。

055-79000是之前提到的老作品。比如欧几里德几何假设空间是平的，在其中证明了很多定理，没有矛盾。非欧几何假设空间是弯曲的。故事《异域》中，出发点是一个人只能预测十种。我个人比较喜欢用一个问题反驳一套理论的游戏，让人有一种思考的乐趣。有读者提到这篇文章中有一两个不严谨的推论，在此表示感谢，完全接受。

未发表的新作与手稿无关，是自由创作。个人觉得可能比以上三部作品都要好。如果能发表，希望能得到读者朋友们的指正。

5.众所周知，上世纪90年代初，你以何宏伟的真实姓名在《审判日》年发表作品，并以《伤心者》等小说获得中国科幻小说银河奖。你个人如何看待你90年代初的作品？

我第一次发表科幻小说是在1991年，当时我19岁。我作品的幼稚可以和我的年龄相提并论，我作品的出版纯粹是我的编辑推动的。

92年写《爱别离》的时候，好一点了，但是各方面看起来还是很幼稚。后来又有《天生我材》《异域》《祸害万年在》《缺陷》等等。在那些作品中，我个人比较喜欢1994年的短篇小说《缺陷》和1996年的短篇小说《异域》。不知道有没有人还记得他们。

6.你最想在作品中表达什么样的东西？你希望你的读者从你的作品中得到什么？

这个问题和第三个问题很像，回答难度不相上下。科幻小说在中国一直很流行。一会儿流行写环保，一会儿流行写克隆。我也不能免俗，只能尽力想出一个独特的办法。我不敢奢望读者能从我拙劣的作品中得到什么。如果读者能一口气读完当天晚上的科幻小说，而不认为这是浪费时间，我会非常满意。

7.你在个人写作中遇到过最头疼的事是什么？

第一，有好的题材但没有创作激情或者相反。

二是收到礼貌的书面拒绝通知。

8.根据科幻圈的传说，当你为了爱情从成都工作到自贡的时候，可以谈谈你和你生活中两地的爱情吗？

我的工作是整天和电脑打交道。写作是一种爱好。

至于传说，就当传说吧。

9.每个科幻作家在起步的时候，都会因为自己的喜好而受到一些资深科幻作家的影响。你最喜欢的科幻作家是谁？你认为你从他身上学到了什么？

艾萨克阿西莫夫。他有很多东西要学。他的作品也许不是科幻作家中的佼佼者，但一旦与他杰出的科学思想结合，其吸引力是不可抗拒的。他的作品中有许多独特的想法。如果科幻小说的想法也可以申请专利，他将拥有最多的专利。这也引出了我的观点，科幻的本质永远是“科幻”二字。没有优秀的科幻创意作为基石，再好的文字，再曲折离奇的情节，都无法产生优秀的科幻作品。

10.每个科幻作家对科幻都有自己的理解。现在，你如何定义科幻小说的意义？

我可能无法从正面定义这一点。但是我认为我们可以从反面指出哪些不是科幻小说。

(1)违反人类已知的基本科学理论。比如能量守恒定律。

Advocating神秘主义过度，表现了马尚的乱神等。

(3)自制一些荒诞的理论和以此为基础的小说。

(4)一部通篇没有科学味道的小说。

……

但是，我希望我所有的作品都可以算是科幻。

11.国内关于硬科幻和软科幻的争论很多。你有什么看法？

有一种观点认为，硬科幻似乎更难写，意味着作者的素养更高。从理论上讲，这是对的。涉及大量技术细节的硬科幻作品，必然面临比软科幻更多的困难。但我坚持认为两者没有区别。他们的差异还没有大到成为两个不同的阵营。我倾向于认为硬科幻只是一种夸张。事实上，与科学本身相比，大多数科幻小说都是非常非常“软”的。

本文到此结束，希望对你有所帮助。

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