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爱死亡和机器人第一季解析(爱死亡和机器人第三季)

2022-08-26 19:54:47网络趣梗0人已围观

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　　 103010第三季没有惊喜。共有九个故事，有些侧重于对现实的隐喻，有些侧重于人类的命运，还有一个强调意识的自我整合。

　　当三个健谈的机器人低声说出人类的死亡之路时，探索木卫一失败的宇航员高呼柯勒律治和华兹华斯。正如虫群女王所说，智力和文化并不是虫群生存的决定性因素。

　　《大时代》和《小时代》这六部剧都能引发对现实的联想，这对于今年深陷战争、饥荒、经济衰退的地球人来说，是一种无害的发泄。

　　 103010(三个机器人：退出策略)不仅嘲讽了人类的无产阶级和资产阶级，也践踏了近年来无所不能的科技精英。后者与其说是“改变世界”的愿望，不如说是“自大狂”的白日梦。近期美国科技股的暴跌，也在一定程度上反映了高通胀下公众对“科技救国”信心的丧失。

　　《爱，死亡和机器人》 End彩蛋：“你在等谁，埃隆马斯克？」

　　《三个机器人：退场策略》(迷你死灵之夜)类似于《模拟人生》视角下的景点片段。街上走来走去的丧尸层出不穷，甚至还有哥斯拉版的进化，向人们展示了从洛杉矶到梵蒂冈的著名地标列表。以及白宫发言人的那句“僵尸？没有“在中国”，这似乎是新冠肺炎疫情之后各种“官方”说辞的翻版，对前几天的UFO听证会也有奇妙的“呼应”。

　　《三个机器人：退场策略》 (Kill Team Kill)类似于温爽，美国士兵与网络灰熊战斗。也是子弹乱飞。《迷你亡灵之夜》最下面的大Boss(在被埋葬的拱形大厅里)是拥有精神控制能力的克苏鲁，眼睛数量比Lovecraft原来的设定还多。不管语气是“爽”还是“不开心”，两集都有一个强大的敌人。即使是自己创造的敌人或者是古怪物3354要么战斗，要么死亡，也算是一场“文明的冲突”。

　　 TT15配备风冷自动炮，装甲底盘，同样目标锁定技术的海军无人机，美工懒得模仿撒克巨人！

　　当然，老鼠的“进化”也能产生文明的萌芽。《杀戮小队开杀》(梅森的老鼠)，讲的是一个脾气暴躁的苏格兰农夫和谷仓里的一只老鼠，但笑逐颜开的是——个正版军火商，他们是卖灭鼠机器的销售经理。随着战争的惨烈升级，战争机器一再更新，手机版大杀器TT15看起来似曾相识。它看起来像电影《隧道墓穴》中变形为蝎子的霸天虎之一撒克巨人。

　　《梅森的老鼠》袭击驻卡塔尔美军的霸天虎撒克巨人(左二)。

　　在现实世界中，从春天开始的战争仍在继续。“世界上有5.5亿支武器，这意味着每12个人就有一支枪。唯一的问题是，我们如何让其他11个人也有枪？对于《战争之王》来说，军火交易比战争本身更具史诗性。

　　最能体现“文明的冲突”的《变形金刚 1》 (Jibaro)在中国很受欢迎，主要是大多数人想到的是南美的殖民命运。满身黄金首饰的女主角塞壬爱上了听障骑士吉巴罗，吉巴罗抢走了他所有的财富，并将他的尸体丢弃在河底，最终被塞壬报了仇。

　　塞壬的故事已经被成千上万的人流传下来，至今也不新鲜。

　　 16世纪，西班牙殖民者消灭了阿兹特克帝国和印加帝国，大量开采金银，掠夺资源，长期控制经济，使拉丁美洲陷入“血管被割断”的悲惨境地。在被殖民或半殖民的国家和地区，女性原住民/女妖被视为地方文明，男性被视为侵略者的解读，具有一定的历史心理和“文化自觉”。有些人没有必要抨击“过度解读”。

　　第一季《变形金刚 1》(好猎)和《吉巴罗》的故事有些相似。103010，最初由著名科幻作家、翻译家刘宇昆创作，也来自第三世界国家的屈辱记忆。前者面对现代西方文明对自身传统的吞噬，讲述了孤儿们顽强地用现代武器重塑自我，用蒸汽朋克和中国山水武术的融合创造新文化的故事。后者只是民间故事的简单改写，没什么可记的。

　　《狩猎愉快》，人和人终究会忘记对方。

　　其实谈狐狸和仙女也不是没有味道，只是只关注狐狸和仙女的爱情和背叛是没有意义的。毕竟《吉巴罗》说的太多了。

　　这六集都不算优秀作品。一方面，它们有时与现实密切相关，有“黑幕小说”之嫌。它们直白肤浅，主题陈腐，缺乏咀嚼的空间。另一方面，他们没有野心，活泼暴力，色彩斑斓，看完就忘。

　　未来：个人还是集体？《狩猎愉快》(不良出行)和《狩猎愉快》(虫群)值得放在一起比较。前者侧重于个人如何判断正义和良知，后者侧重于种族延续的方式。

　　《聊斋志异》由著名导演大卫芬奇执导，这也是他的首部动画作品。《糟糕的旅行》中的血腥一幕在《虫群》中还是可以看到的。原著出自英国著名科幻作家尼尔艾西尔(Neil Aysil)。他的大部分作品都是围绕一个原始的“政治”世界创作的。

　　剧中，一艘海上捕鲨船被一只吃人的蟹怪袭击。怪物要求船长把它带到附近的一个岛上，但船长给了一个错误的答案。船长想消灭这个怪物，船员们想除掉它。双方几次尝试后，船员都喂了怪物，船长最后把怪物烧了，侥幸逃脱。这个故事的恐怖不在于怪物吃人，也不在于众人的背叛，而在于船长是一个全知全能、无懈可击的“神”，可以随意决定人的生死。

　　《糟糕的旅行》，这是众生必须仰望的“神”队长。

　　把怪物送到无人岛，然后

　　是去多人岛，类似「电车难题」的 2.0 版——去无人岛自己可能会被大发雷霆的怪兽吃掉，但去多人岛自己没事，别人有事。船员们普遍认为欺骗怪兽的风险太高，反正多人岛的居民对自己也不太友好，不如送怪兽去大快朵颐。船长因此判定这群人没有良知，随后用一个子虚乌有的「投票程序」对船员进行内部分化，各个破解，然后杀死。

　　这是法律的诞生，还是法律的消亡？

　　白袍的正义女神是蒙着眼的。白袍，象征她道德无暇，刚正不阿。蒙眼，因为司法纯靠理智，不靠感官印象。如果一个人有过人的理性、体力和智慧，就可以决定整个集体的命运吗？值得思考的是，船长不可动摇的「权力」，某种程度上是怪兽给的。

　　美国所有的超级英雄故事，都不敢回避这个话题。最典型的「超人」，始终要面临「守法」的问题，抓到坏人要交给警察，不得私刑处置，这样才能皆大欢喜。耶鲁法学家柯维尔（Robert Cover）有句名言，「蒙眼不是失明，是自我约束。」

　　在某种极端环境下，如何没有程序，没有法律，人类中的部分个人和集体要如何做出抉择？

　　▲《虫群》的「虫群之心」

　　按《虫群》（Swarm）的看法，人类毁灭得快，主要是因为想太多。

　　该小说曾得到 1983 年雨果奖和星云奖最佳短中篇的提名，为著名科幻作家、赛博朋克创始人布鲁斯·斯特林所作。著名导演蒂姆·米勒执导同名动画剧集。

　　科幻作品很喜欢构建虫族文明。像《异形》（Aliens）系列中的主角、《星河舰队》（Starship Troopers）中的蛛形纲生物、《安德的游戏》（Ender’s Game）中的虫族都很典型，游戏《战锤》《质量效应》里也有虫族的重磅戏份。

　　▲《安德的游戏》里，12 岁少年要面对虫族进行决战

　　蚂蚁、蜜蜂类的社会性昆虫的行为模式，也被称为「群体智慧」。其群体的控制是分布式，不存在中心控制，具有自组织性。因此对中心控制式的人类社会，具有很强的吸引力和对照组效应。

　　《虫群》中的女王说「智力不是生存下来的决定性因素」，和人类说「它们只是低智能生物，又不会仰望星空」，形成了强烈的反差。自然界里，一切生物的「目的」都在于繁衍，而人类「高于」自然后，对繁衍的思考、也包括无意识地破坏，都造成了集体的毁灭。

　　所以，《糟糕的旅行》对《虫群》，也许只能是正义女神忒弥斯和生育女神赫拉的正面对抗。

　　飞向太空后，还是要面对自己

　　《机器的脉动》（The Very Pulse of the Machine）很有上世纪科幻的复古味道，或者说像迷你版的《索拉里斯星》，也是整个第三季里最优秀的一集。原著曾获得 1999 年雨果奖最佳短篇小说，由拿过 5 次雨果奖、1 次星云奖的美国科幻作家迈克尔·斯万维克创作。片中特意出现一本《旧日之诗》的书籍，封面上写的作家名字就是迈克尔·斯万维克。

　　故事中，主人公和同事在探索木卫一（Io）时遭遇事故，必须在氧气耗尽之前回到着陆器。一路上，她用致幻类药物保持体能，拖着死亡的同事长途跋涉，却从无线电里听到一个自称是木卫一（Io）的声音，「她」吟出死者心中美妙的诗句，并劝主人公加入木卫一的集体意识。

　　近年口碑不错的科幻剧集《苍穹浩瀚》（The Expanse）里，也有女主角之一受病毒感染，意识和近地小行星「爱神星」化为一体的情节。

　　▲《苍穹浩瀚》里，朱莉和爱神星化为一体

　　《机器的脉动》画面致敬了法国漫画大师墨比斯，墨比斯有很多太空歌剧或赛博朋克类的画作，代表作《Arzach》，影响了《第五元素》《深渊》《异形》《星球大战》等一系列好莱坞科幻片，据说宫崎骏、大友克洋、浦泽直树、松本大洋等日本艺术家也深受其影响。

　　▲ 木卫一闪烁，背景中木星的大红斑清晰可见

　　简单的线条和明亮的色彩，木卫一没有太多繁复的环境细节，一片纯净的昏黄中，主人公濒临体力和耐力的极限，最终放弃肉身，以思维融入木卫一。

　　故事里的木卫一（Io）和科幻作家莱姆笔下的「索拉里斯星」类似，本身就是一面「镜子」。人类到来之前，是其自身兼万物的反射；人类到来之后，这个星球可能反照智慧生物的逻辑。星球是单纯的，没有所谓的「主观情绪」，只是毫无目的地「复制」人类的记忆，以及种种困惑、偏执和迷惘。

　　▲《索拉里斯星》被导演塔可夫斯基拍成电影《飞向太空》（1972）

　　人类在这里陷入星球的意识的迷宫，还不如说是陷入自己的意识的迷宫。李贺有两句诗就写这样的情况：「能持剑向人，不解持照身。」

　　在浩瀚的宇宙里，人类只能以自身作为尺度。但是，宇宙未必遵守着这样的尺度，这也是人类永恒的无奈，要受到物理的、化学的和生物的尺度的禁锢。假如有一个星球让人可以转换尺度，这样的诱惑，我们还能抵挡吗？

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