电影东宫西宫无删减，东宫剧情电影

　　一个

　　很多年前的高中，在一个很偶然的情况下，我第一次从同宿舍的同学口中听到王小波这个陌生作家的名字。我听到了一个关于酋长和女贼的浪漫故事，还有阿兰，小石，巴士，这些名字似乎都很有趣。但是我是真的看了小说《似水柔情》，然后大学毕业写了文章《生命中不能承受之贱》。今天，王小波已经从一个屡遭排挤的“文坛外大师”成为备受瞩目的文学神话。但关于王小波故事的文章还是比较少的，只以电影剧本、舞台剧本、小说三种形式写成。最明显的是《东宫•西宫》被看成了同性恋电影，这是可以理解的。因为导演张远原本想拍一部同性恋电影，只是后来王小波参与编剧才赋予了这部电影更多复调的特征。电影的主人公是艾伦和小石。他们之间的故事发生在一个公园的警察局里。专业上，小石是警察，阿兰是作家，但正是因为阿兰在公园里搞流氓，才被小石抓到。整个故事的主要情节发生在小石和阿兰在公园派出所的对话中。

　　小石抓住了艾伦，表面上看是因为他上夜班无聊，需要有人解闷。但在小石心里，他对艾伦和他的“缺点”早就好奇了。所以，那天晚上，小史抓了艾伦，更多的是故意的成分。从他把艾伦带进警察局的那一刻起，两个人之间就暂时形成了一种对立的关系。表面上是警察和犯人，但在审讯过程中，微妙地表现了法官，——名辩护人和施虐者，——名被害人之间的关系。在小石看来，阿兰所犯的罪不是普通的流氓罪，而是变态流氓罪。所以在萧氏对阿兰的审判中，他不仅是一个严厉的法官和施虐者，更是一个充满爱心的牧师和医生。在现代社会，心理学家与病人交谈，很像中世纪的牧师聆听罪人的忏悔。即通过让对方坦白自己内心最深处的隐私和秘密，从而获得解脱和治疗。

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　　在影片中，小石几乎成了权力的化身，在他和艾伦的关系中占据了绝对的主导地位。审讯开始时，小石坐在椅子上，阿兰蹲在墙边，就是这种关系的明显表现。但随着审讯的深入，以及阿兰越来越多的对犯罪事实的供认，他们之间的关系也逐渐发生了变化。艾伦一点一点从被动变成主动，戏剧性的一刻从艾伦自我表白“我是同性恋”开始。小石原本是想通过审问让阿兰承认自己有罪、有病、卑鄙。当然包含了居高临下、惩罚、辱骂、嘲讽的态度，意在获得权力意志扩张、落实、满足的快感。

　　令小石惊讶的是，艾伦竟然主动，甚至有点骄傲地宣布了自己的特殊身份和明确立场。这让小石很恼火，同时他也觉得自己的话语权和优越感受到了挑战，于是他试图再次占得先机，重申自己的权力：“我没问你那个。”但艾伦并没有屈服，而是继续他的独白：“我去医院了。”而小石这一刻也感觉到了事态的失控，加强了语气：“我也没问你一个。”但艾伦不为所动，自言自语道：“我结婚了，我知道这样不好。对不起，夫人(她的声音太低，听不清楚).再说，在圈子里，人家知道我结婚了，还看不起我……”小石这一刻因为控制不了局面生气了：“我没问你这个！”再次使用你的审讯权：“我问你怎么了！”但是艾伦似乎不同意。他回答自己：“我有很多问题……”萧石只好大声骂，“你真贱！你活该挨打！你知道吗？”这种看似歇斯底里的叫嚣，其实是软弱的表现。“是的，我知道。我从小就这样。”然后艾伦开始讲述他的童年。小石以为自己夺回了主动权，于是对阿兰说：“好了，你可以起来了。”

　　艾伦也是在不知不觉中开始和小石平起平坐的。接下来，艾伦讲了自己的经历。在他和男同学、司务长、小学老师、风衣男的关系中，他一直是被虐待、被伤害、被抛弃的那一方。这种关系一直延伸到他和小石。影片中，上述人物和小石都是同一个人扮演的。不管是同性关系还是虐待狂关系，艾伦永远是被动的一方。不管是什么样的关系，都有角色要扮演。在这些经历中，艾伦越来越意识到自己的存在。他是公交车，实际上是遭受屈辱、伤害和毁灭的弱者的化身。在艾伦的小说中，女贼成了这一化身的具体形象。她被锁在一个密室里。“投降吧，彻底走火入魔。”

　　三

　　艾伦顺从、温柔、美好的态度，完全放弃自己，对小石产生了不可抗拒的吸引力，就像当初那辆公交车对艾伦产生了不可抗拒的吸引力一样。而小石最终也被女贼的魅力所征服，就像那部小说里描述的衙门一样。当然，小石试图用各种方式来抵抗艾伦的吸引，但他失败了，因为从他抓住艾伦的那一刻起，他就已经进入了这个游戏，一个注定要被慢慢吸引进角色的游戏。艾伦对他的吸引力早就有了。

　　从影片的开头到结尾，肖石和艾伦的关系发生了根本性的变化。官方抓住了女贼，最后被女贼征服。影片最后，黑夜过去，黎明来临，艾伦离开公园，小史看着艾伦离去的身影，双手无力地垂下。虽然这部电影涉及异性恋，同性恋，双性恋，虐恋，虐恋等等。但总的来说，它讲述了一个关于爱情的故事。“等着一个威严的警察来抓我，是我童年最快乐的时光。”艾伦对爱情的理解是完全放弃自己，不计任何代价。在公园的一个警察局里，艾伦实现了他的愿望。但是他的爱人真的懂他吗？即使收到艾伦的书，恐怕小石也很难理解这是一种什么样的爱情。

　　 “死囚爱刽子手，女贼爱衙门，我们爱你。还有别的选择吗？”这种对爱情的理解，只能建立在一套独特的生存美学之上。

　　上。

　　我们只有以对爱情本质的探讨，才能理解影片《东宫•西宫》的深刻意义。小史和阿兰，无疑代表了施虐和受虐的双方。小史代表的是占有和攫取，正如他自己所说的：“其实，这是我们心里早就有的东西。不同的只是我总是那个衙役、那个刽子手，而他总是那个女贼。”其实大多数人在恋爱中的立场，都与小史相似。无论是在同性恋，还是在异性恋关系中，总是想占有对方，让自己得到满足。尤其是在我们如今的时代里，不仅恋爱、而且婚姻，都是建立在这样一种对欲望的满足上。对方的美丽、性感，财富、地位、权力、名声等等因素，构成了欲望的对象，这是对本真爱情的一种异化。而本真的爱情是什么？就是阿兰所说的，把自己交出去，被完全的占有。这是一种放弃，不计回报和代价的付出。体现了爱的真谛：给予和牺牲。在今天，大多数现代人像小史一样，已经不能再理解本真的爱情，甚至把爱情理解为一种功利行为，把婚姻当做一种经济交换。社会上出现的大量剩男、剩女，以及频失恋和高离婚现象，都在说明人们正在远离真正的爱情。

　　4

　　小史的真正身份是阿兰的初恋情人，后来因为有了新欢，无情的抛弃了阿兰。在小史审问阿兰的同时，阿兰也在感化小史。最终，小史承认了自己一直隐藏的身份，愿意重新回到阿兰的怀抱。小史和阿兰原初的恋人关系，因小史对爱情的背叛而破裂，但阿兰并没有因此忘记小史，而是一直默默的等待着小史的回归。小史在离开阿兰之后，不再拥有真正的爱情，并且认为阿兰对待爱情的态度是贱，这是一件多么可悲的事情。

　　在我们的生活中，如果有人在恋爱中不考虑存款、住房、车子等经济因素，通常会被人认为很天真幼稚。他们自己不相信爱情，对别人的爱情却嗤之以鼻，这些人是无法得到真正的爱情的。等待他们的，只会是婚姻中的物质枷锁和内心的孤独寂寞。尽管阿兰在恋爱中，总是处于被背叛、凌辱、摧残的境地，但他只是无怨无悔的默默忍受。因为他从来都不想获取什么，只是完全的付出。影片中阿兰说：“我觉得，活着的每一分、每一秒都是痛苦的。也许，我不生下来倒好些……但后来又想：假如不是现在这样，生活又有什么意思呢？”从这个意义上来说，阿兰是个真正懂得爱情，以自己的付出和给予来满足对方，并从中享受爱情的人。在影片中，当小史对阿兰逆来顺受的行为表示无法理解，对他说：“你—丫—真—贱！”的时候，阿兰却做出了意想不到的反驳：“这不是贱！不是贱！这是爱情！”。在他的心中，他本人可以被看作是卑贱的，但他的爱情却是崇高的。他将爱情理解为把自己交出去，完全的被占有，这是常人所无法理解的。

　　阿兰说，他就是公共汽车。在别人的眼中，公共汽车是卑微低贱的，但在阿兰的眼中，却是美丽高贵的。“公共汽车也老了，脸上有了鱼尾纹。她的头发不再有光泽，但依旧柔顺。柔顺地贴在脸上，混进了嘴里。她不再清纯，不再亮丽，不再有清新的香气；但是更老练，更遇乱不惊，更从容不迫。她正在变成残花败柳……但是，我更爱她了。”阿兰被公共汽车身上的成熟魅力所深深吸引，无可救药的爱上了她。这种爱不是占有，而是放弃，阿兰放弃了自己，与公共汽车合而为一，他不仅爱上了公共汽车，而且成为了公共汽车。正是公共汽车，让他看到了什么是真正的美丽和高贵，让他学会了温柔和顺从。尽管人们看不起公共汽车，但却无法抗拒的被她的魅力所吸引。与公共汽车的真诚和坦然相比，他们是何等的虚伪和卑劣。

　　在今天，当人们在区分同性恋和异性恋的差别，探讨施虐和受虐的不同之时，对爱情的本质，是否真正的有所理解呢？爱情，在今天已经成为了青春偶像剧中廉价的芭比玩偶，或者久远神话中的陈旧古董，在我们的生活中早已被遗忘。就如同我们每天坐公交地铁上下班，却从来不会留意它们哪一天会被更换一样。现代人的感情已经迟钝，心灵业已麻木，对爱情也不再有所奢望。而正是《东宫•西宫》向我们展示了爱情的本质及其丰富的内涵。原来，我们距离爱情是如此的遥远。

Tags： 网络趣事  

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